Por : Nelson Garcìa Miranda (*)
¿No te proponias como cameran en los largos que se hacian por esa època?

J.V: Despuès trabajè en una serie de tv francesa: Los caballeros del cielo. Fuè una producciòn en 16 mm, color, y con varias càmaras. Aqui tambièn entrè de asistente y terminè de cameraman en una de las unidades. El rodaje durò cinco meses. Luego otro plantòn y agarrè otra vez el camiòn, hasta la llegada de Dennis Hopper (Izquierda), que dirigiò en el Cuzco La Ultima Pelìcula.

J.V: Asì parece, aunque en el rodaje parecìa que todo iba bien. Ahì trabaje en el equipo de sonido, estaba sincronizando el sonido directo , era el nexo entre la càmara y el ingeniero de sonido. Entrè ademàs en contacto con otra gente de cine del Perù, que tambièn trabajaron en este largo, como Pancho Angulo, Nora de Izcue, Mario y Alicia Pozzi, los Hnos Dìaz, Peter Novak. Fuè tambièn una producciòn en 35 mm, color.
Entonces ya alternabas el formato de 16 y 35 mm en càmara, sin dificultad , aparte de que abrìas a sonido y hasta producciòn?

Allpa Kallpa tiene el interès de ser tu primer largometraje como cameraman , 35 mm, color, verdad?
J.V: Exacto.

J.V: Cuando me entere que se iba a filmar este largo, me presentè a Humberto Polar que estaba de jefe de producciòn y me fuè como siempre. Me preguntò : què sabes hacer ? . Yo respondi: Càmara . No - me dijo - lo lamento ya està cubierto el equipo de càmara y asistentes , viene un grupo completo de argentinos . Bueno , dije, què necesitan . Me respondiò: asistente de reflectorista . Acepto, respondì.
La direcciòn de fotografìa estaba compartida por Nishiyama (Izquierda sentado) y un argentino, quien ademàs el era cameraman. Vino el argentino y cuando fuè a hacer la prueba de càmara , yo estaba por ahì, y como lo vì solo ocupandose de todo, es decir, sin asistentes, me le acerquè y le dije: Le ayudo? Claro, gracias - me respondiò - Le coloquè entonces el trìpode y la càmara , mientras èl se ocupaba del chasis. Cuando vì por el visor me di cuenta que no tenìa la panoràmica y me ofrecì a ponèrsela. Desarmè la Arriflex y con un pelo armè la panoràmica. El argentino se diò cuenta que yo sabìa de càmara y me preguntò como què estaba contratado. Le respondì: de asistente de reflectorista . Y el dijo: Nò, no , tu vas a ser mi primer asistente.

(*) La entrevista proviene de la revista de cine Hablemos de Cine - Nº 68 - Año 12 - 1976