Prosiguiendo con el homenaje realizado a la Revista de Cine "El Cinèfilo" - nº 16-1995 ,dirigida por el critico de cine Eduardo Gutièrrez Salcedo , culminamos con un fragmento del Artìculo Especial : "... Y Algunas Chicas Malas Tambièn, (1970-1995)", en la que opinamos con ironìa sobre estas especiales mujeres que nos cautivaban pero a la vez nos provocaban guardar la debida distancia para no caer subyugados por sus "Encantos".
El 1º lugar lo tiene : La Marquesa de Merteuil (Glen Clouse en "Relaciones Peligrosas" - 1988, de Stephen Frears) . 08 votos.
Esta tìa es màs venenosa que un escorpiòn y una cobra juntos. Si se muerde la lengua se muere. Sòlo se ira a la cama con Valmont si este sexùa, copula o fornica (al escoger) con la Pfeiffer. La marquesa hace pecar a una santa y enamorarse a un playboy , para al final matarlos. Vieja de mierda , amarrèmosla y dejèmosla en medio de la Av. Abancay a las 8 de la mañana. (Carlos Castro).
2º Lugar: Annie (Kathy Bates en "Miseria" - 1990, de Rob Reiner).
Al parecer sus atractivos fìsicos no fueron suficientes para que James Caan cayera rendido a sus pies, entonces le destrozò los suyos. Sin embargo el escritor era vivo y le siguiò la corriente; supo sacarle palabras de amor y besos volados, pero la loca no querìa morir. Ese cabezazo contra la màquina de escribir era la muerte perfecta pero ella, siempre tan romàntica , querìa morir en brazos de su amado. (Josè Antonio Romero).
3º Lugar. Empatan con 06 votos:
Catherine (Sharon Stone en "Bajos Instintos"- 1992, de Paul Verhoven).
Insinuante , ambigua y perturbante. Simboliza el deseo, el placer, y la muerte. Ella es irresistible invitaciòn al sexo, pues es tan sensual que hace del coito una alegorìa y su razòn de ser. Se disfraza de escritora, pero en el fondo es una adorable puta, cìnica hasta los huesos , endemoniadamente perversa y calculadoramente asesina. (Josè Luis Ricse).
Gatùbela (Michelle Pfeiffer en "Batman Vuelve"- 1991, de Tim Burton).
La directiva fue que esta mala tenìa que ser un cuerazo asi que la Pfeiffer se puso a coser un traje con todas las casacas y carteras que tenìa a la mano. Primero se pensò que era un truco publicitario de "Carteras Alda" , a ver si asi Alberto Andrade llegaba al municipio de Lima pero un par de arañazos bien repartidos aclararon las dudas. Su sueño es comerse un ministro de economìa : "Esos son una rata"- maullò. (Luis Casuso).
4º Lugar: Alex (Glen Clouse en "Atracciòn Fatal"- 1988, de Adrian Lyne). 05 Votos. Demostrò que toda mujer esconde su encantos y habilidades cùbito-ventrales. Por dàrsela de bueno con ella Michael Douglas metiò no sòlo la pata y terminò paranoico y reseco. Ella, gata rabiosa y mujer dizque de un solo hombre, quiso cubrir con piel de cordero sus deliciosas virtudes: Ninfòmana de oficio y sàdica en sus ratos libres. No recomendable para invitarla a salir. (Martin Haro).
5º Lugar: Mildred (Louise Fletcher en "Atrapado sin Salida"-1975,de Milos Forman).
Fèmina imperturbable desde su ascèptico espacio de cristal; de frente a los desarreglados locos a los que apacenta con sicotròpicos y jugo de papaya. Teatina patològica para quien cantar debe significar un suplicio igual o mayor al de una japonesa estreñida luego de una "Tranca" de tè. Machorra y desalmada bruja apoderada de un hato de lunàticos, a quienes manipula con silencioso desprecio. (Oscar Contreras).
Empatan con 03 votos:
Mallory (Juliete Lewis en "Asesinos por Naturaleza " - 1994, de Oliver Stone).
La flaca anchoveta se tiempla del primer huevòn que toca el timbre para huir de su infierno personal y acaba creando un infierno pùblico, con loas a Charles Mason incluidos. Aunque a algunos les de nauseas, no podemos negar que Mallory serìa la reina del neopogo. (Guillermo Gerberding).
Peyton. (Rebeca de Mornay en "La mano que mece la cuna" - 1992, de Curtis Hanson).
Rayada y encima cornuda porque su esposo se levantaba a cuanta paciente podìa. Se metiò en la casa de la ùltima hacièndose la niñera y quiso robarle a sus hijos y (ojo por ojo) a su esposo, pero la tipa no se dejò y expectorò a la loca por la ventana. (Cèsar Puch).
Empatan con 02 votos:
Hedy Carlson (Jennifer Jason Leigh en "Mujer soltera busca "- 1991, de Barbet Schroeder).
Misma camaleòn, Jennifer es una flaquita con doble personalidad que gusta del sexo oral y matar a su ocasional amante con el taco del zapato. Ella se revela como una psicòtica serial killer que noiquea a Bridgitte Fonda. Es realmente una mujer soltera que busca .... su pedazo. ( Cèsar Pereyra).
Matty Walker (Kathleen Turner en "Cuerpos Ardientes"- 1981 ,d e Lawrence Kasdan).
Romperìa mil cristales por tenerte pero no matarìa por ti comadre, para esos menesteres està William Hurt. Que èl haga el trabajo sucio mientras tu y yo nos vamos a algùn lugar a sentir fuego en el cuerpo. Cada vez que pienso en ti .... !Oh , Kathleen!. (Eduardo Gutièrrez Salcedo).
Esta pelìcula se ubica dentro de la primera etapa del director, la cual comprende comedias hasta "Interiores" , obra intimista con influencias del director sueco Ingmar Bergman. Sin dejar de ser del todo europea "Todo lo que Ud . queria saber sobre el sexo y no se atreviò a preguntar", toma como base los films de episodios eròtico picarescos italianos de los años 60 y 70.
Las cuatro historias siguientes sin perder el estilo yanqui en agilidad y ritmo, tienen un desenfado e ironìa mordaz, que se liga con la corriente de libertad y por ende inestabilidad sexual en la clase media norteamericana (estrato social visto en el resto de su filmografìa) y trata temas tan "Altruistas" como la zoofilia, la frigidez, el travestismo y la perversiòn. Està ùltima parodiada notablemente en un programa de televisiòn, cuando un judio cumple su deseo de ver comer cerdo a su mujer mientras es fustigado. Pareciera existir una actitud provocadora , y la hay, pero està atenuada por el humor, negrisìmo en este caso. Al aludir con mucha "cachita" a los estudios estadìsticos cientìficos sexuales con preguntas que dan tìtulo a cada capìtulo, por ejemplo el tercero de ellos: ¿Porquè es difìcil para algunas mujeres lograr el orgasmo?. De todos, este es el màs estilizado visualmente por trabajar bastante una iluminaciòn expresionista. (Foto izq: Afiche Norteamericano del film).
Asimismo , Allen evita caer en la semi-pornografìa o soft-core, pues los encuentros sexuales se sugieren y he ahì su moralismo y probablemente autocensura. Lo interesante es que los cuentos, en conjunto, transmiten claramente el postulado de la aceptaciòn sexual del ser, sea cual sea su condiciòn u opciòn. Uno de los aspectos que resalta es el deseo de lo prohibido, el deseo de hacer lo que la mayorìa o determinado grupo de gente , no se atreve a ejecutar . Esta idea recorre, pràcticamente , todos los sketches. Las dos ùltimas historias utilizan este gènero para burlarse de èl. El penùltimo es el màs flojo, por el desnivel de las actuaciones, levantando vuelo cuando se da uno de los ataques, originado por un monstruo, siendo elmàs ingenioso que se haya visto: Una teta gigante, liquida a sus vìctimas rociàndoles leche con crema. En el ùltimo de la serie , se simula al cerebro, en su proceso de excitaciòn, orden de còpula y eyaculaciòn. En resumèn , podrìa afirmarse, que esta pelìcula es la màs representativa de Woody Allen, pues en ella se observa varios de los temas que lo identificaràn a lo largo de su vida. (Foto izq: Afiche en alemàn del film).
